中國(guó)畫派市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局初現(xiàn)——福建畫派有明顯崛起趨勢(shì)

　　《中國(guó)畫派市場(chǎng)格局分析》一書近日將由中國(guó)書店在京出版，國(guó)內(nèi)外公開發(fā)行。該書是在《中國(guó)畫派市場(chǎng)格局分析研究報(bào)告》(西沐主筆)的基礎(chǔ)上，增加相關(guān)案例研究而成。書中《中國(guó)畫派市場(chǎng)格局分析研究報(bào)告》共分為：中國(guó)主要畫派市場(chǎng)的對(duì)比分析、中國(guó)主要畫派市場(chǎng)格局的背景研究、中國(guó)主要畫派市場(chǎng)格局的發(fā)展態(tài)勢(shì)分析、中國(guó)主要畫派市場(chǎng)發(fā)展中的問題研究、推進(jìn)中國(guó)畫派市場(chǎng)新格局進(jìn)一步發(fā)展等幾大部分；案例研究分為重要畫派介紹及不同畫派市場(chǎng)表現(xiàn)突出的藝術(shù)家研究等兩部分。全書共計(jì)20余萬(wàn)字，近150幅圖表。該書的出版發(fā)行，是對(duì)當(dāng)下中國(guó)各主要畫派的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局進(jìn)行系統(tǒng)分析與研究的重要著作，由中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院西沐研究員主筆撰寫。

　　在報(bào)告中西沐指出，畫派是在中國(guó)繪畫漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程中形成的，對(duì)畫派市場(chǎng)的分析與研究，是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)分析與研究的重要方面。特別是在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展過程中，畫派市場(chǎng)的發(fā)展占有著舉足輕重的地位。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)迅猛發(fā)展的今天，關(guān)注與重視中國(guó)畫派市場(chǎng)格局的研究，不僅僅是一個(gè)重要的課題，它還關(guān)系到對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究的深度與廣度問題。從目前來(lái)看，當(dāng)下中國(guó)主要畫派的發(fā)展格局正在確立，各畫派之間的發(fā)展水平很不平衡。在新的市場(chǎng)過程之中，當(dāng)下中國(guó)各主要畫派市場(chǎng)都取得了明顯的提升，表現(xiàn)在市場(chǎng)容量不斷拓展的同時(shí)，市場(chǎng)的整體價(jià)格有較大的提高，并且在當(dāng)下的1~2年內(nèi)市場(chǎng)上升空間會(huì)有所擴(kuò)大。

　　在對(duì)福建畫派的分析研究過程中，西沐指出，福建地處我國(guó)東南沿海，因其山川秀麗，民風(fēng)淳樸，人文薈萃，素有“海濱鄒魯”之稱。福建文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，既有宋代的朱熹理學(xué)與麻沙雕刻版印刷業(yè)，也涌現(xiàn)過諸多大儒名士，如蔡襄、柳永、李贄、張瑞圖、黃道周、尹秉綬、林紓、嚴(yán)復(fù)、林則徐、辜鴻銘、冰心、林語(yǔ)堂等，更有許多書畫名家，如宋代的惠崇、鄭思肖，明代的邊景昭、曾鯨，清代的華嵒、黃慎、上官周，近現(xiàn)代的陳子奮、鄭乃珖、宋省予、李耕、沈耀初等，他們建構(gòu)起了福建文化藝術(shù)傳承與發(fā)展的重要文脈。這種文脈匯成了一股厚重而又悠久的文化傳統(tǒng)，也正是這種文化傳統(tǒng)，體現(xiàn)出福建畫派最為根本的內(nèi)核與獨(dú)特的品格。

    我們知道，區(qū)域文化傳統(tǒng)不僅僅是一個(gè)區(qū)域發(fā)展的軟環(huán)境，更是這一區(qū)域文化藝術(shù)繁榮與社會(huì)文明進(jìn)步的重要精神力量。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過程中，福建孕育了閩學(xué)這一文化傳統(tǒng)，不僅具有鮮明的地域特點(diǎn)，而且聚合了儒學(xué)集大成的思想和富于進(jìn)取、勇于冒險(xiǎn)的形態(tài)各異、內(nèi)涵豐富的地域文化特質(zhì)。正是在這一文化傳統(tǒng)的陶育下，福建畫派不少藝術(shù)家以善于挖掘和利用福建文化傳統(tǒng)的強(qiáng)大的生命力思想，使其探索具有了深厚的文化背景與內(nèi)涵。特別是福建的花鳥畫創(chuàng)作是很有傳承的，從近現(xiàn)代的陳子奮、宋省予、鄭乃珖，到當(dāng)代的曾賢謀、王和平，都是很有影響力的花鳥畫名家。

    但中青年一代卻很少有出類拔萃的花鳥畫家出現(xiàn)，王來(lái)文憑著他學(xué)養(yǎng)的積淀和開闊的視野，沿著福建已有的花鳥畫文化傳統(tǒng)，用自己長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)花鳥畫的認(rèn)識(shí)高度，融合不同門系的表現(xiàn)與對(duì)筆墨的認(rèn)識(shí)，特別是著力對(duì)潘天壽一脈的學(xué)習(xí)與研發(fā)，漸行漸遠(yuǎn)，以自己特有的繪畫語(yǔ)言，逐步走出一條新的路子，形成了個(gè)性化的繪畫風(fēng)貌，不僅僅成為當(dāng)下福建花鳥畫壇的一個(gè)高度，也為中國(guó)花鳥畫壇的探索提供了一個(gè)頗具學(xué)術(shù)價(jià)值的研究案例。

　　在報(bào)告中西沐認(rèn)為，當(dāng)下，中國(guó)畫派市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局初現(xiàn)，福建畫派雖還未被廣泛關(guān)注，但沿著閩學(xué)傳統(tǒng)聚融崛起的趨勢(shì)明顯。報(bào)告指出，在本輪行情的成長(zhǎng)過程之中，福建畫派的發(fā)力較晚，可以說，無(wú)論是從市場(chǎng)價(jià)位還是從市場(chǎng)規(guī)模的角度來(lái)看，其發(fā)展與發(fā)育的速度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他各大畫派。但值得注意的是，進(jìn)入2011年后半年以來(lái)，市場(chǎng)的拉升發(fā)展態(tài)勢(shì)比較明顯，王來(lái)文作品的價(jià)格迅速提升為1.2-1.5萬(wàn)元/平尺，可以說正在拉動(dòng)當(dāng)代福建畫派的市場(chǎng)價(jià)格普漲，使市場(chǎng)的板塊變化進(jìn)入了一個(gè)新的通道?？梢灶A(yù)料的是，隨著王來(lái)文等筑構(gòu)的市場(chǎng)新格局的形成以及市場(chǎng)價(jià)格的提升，福建畫派的市場(chǎng)發(fā)展空間可能會(huì)進(jìn)一步地打開，市場(chǎng)表現(xiàn)會(huì)更加令人關(guān)注。