春拍的張大千精品

　　2013春拍可謂“張大千季”：春拍第一輪，香港蘇富比就力推張大千精品，吸引了海內(nèi)外買家的眼球，隨后跟進(jìn)的各家拍賣行也紛紛推出他的精品，使其成為今年春拍最靚麗的風(fēng)景線。而張大千最具號(hào)召力的工筆仕女畫，更是風(fēng)光盡占。

　　嘉德《紅拂女》：春拍女主角

　　在各大拍賣公司相繼推出的張大千各類精品中，中國(guó)嘉德5月上旬在春拍“大觀”夜場(chǎng)推出的張大千《紅拂女》表現(xiàn)最突出。嘉德專家稱，這件作品堪稱張大千工筆仕女的精絕之作：這是他稽古敦煌后力圖呈現(xiàn)盛唐精麗畫風(fēng)的重要?jiǎng)?chuàng)作，也是近年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)難得一見(jiàn)的銘心絕品，因此被視為嘉德春拍的“女主角”。

　　專家指出，《紅拂女》從最初的構(gòu)思到最后的上色，每個(gè)階段都經(jīng)過(guò)千錘百煉。由于在敦煌洞窟臨摹盛唐壁畫的經(jīng)驗(yàn)，使他對(duì)華美、精致的理解，推進(jìn)到了唐人的層次，對(duì)人物服飾的花紋與色彩、畫面裝潢的形式都下了很大的工夫：作品不但表現(xiàn)了初唐秀骨豐肌、優(yōu)雅自信的女性形象;而紅拂身上的服裝款式、花紋色彩，也無(wú)不是根據(jù)唐代畫作描繪，絕不憑空捏造，也不任意省略。他應(yīng)用繁簡(jiǎn)對(duì)比、以暗托亮的手法，達(dá)到既復(fù)雜又統(tǒng)一、紋樣為主題服務(wù)的整體效果。

　　蘇富比《鳳簫圖》：再度發(fā)力

　　1940年代初，大千先生遠(yuǎn)涉西北，在敦煌石窟臨摹三年，留下不少畫稿粉本，使其人物畫有了自己的新面目。5月下旬香港第二輪春拍期間蘇富比力推“梅云堂藏張大千畫”第二場(chǎng)專拍，其中張大千的另一張工筆仕女畫《鳳簫圖》就是一個(gè)明顯的例子。

　　這張畫作于1955年，其開(kāi)臉、頭飾以至身上彩物均以工筆描繪，礦物顏料厚重，秾麗古艷，無(wú)論造型、設(shè)色、筆法均采集自敦煌石窟藝術(shù)，唐人盛世風(fēng)華畢現(xiàn)。不同的是，畫中人物所參考的敦煌石窟伎樂(lè)菩薩像，原型皆盤膝趺坐，而且無(wú)背景相配，而《鳳簫圖》的女主人則結(jié)合民俗神話，演變?yōu)楦鼰狒[豐富而生動(dòng)之圖式。畫家配合工筆重彩技法，使其人物畫發(fā)揮淋漓盡致。

　　著名張大千專家湯哲明博士認(rèn)為，張大千的畫作藝術(shù)造詣最高也最受市場(chǎng)追捧的，就是他的雙勾人物，尤其是其中的工筆仕女畫，其線條可謂幾百年來(lái)難得一遇。今年春拍中國(guó)嘉德力推的《紅拂女》，連當(dāng)時(shí)的粉稿也很有名，不僅造型特別出名，色彩也很特別，用色艷麗卻不失其雅，堪稱張大千人物畫的巔峰之作。