李苦禪作品鑒識(shí)——欲識(shí)其畫必先知其人

李苦禪《漁鷹》，上圖為贗品，下圖為真跡。他擅畫禽鳥，作品章法多變，極富形式感，筆墨全然將八大山人、徐青藤與齊白石等大師之法融為一體，具有書法味道與金石風(fēng)骨。不茍且、不浮華是他的筆墨特點(diǎn)。

　　李苦禪是中國近現(xiàn)代大寫意畫的大家，樹立了大寫意花鳥畫的新風(fēng)范。承中國畫之優(yōu)良傳統(tǒng)，熔中西技法于一爐，滲透古法又能獨(dú)辟蹊徑，是李苦禪藝術(shù)的一大特點(diǎn)。雖然李苦禪畫作越來越受到收藏者的青睞，但是目前藝術(shù)市場上其畫作的整體價(jià)格水平與他在美術(shù)史的地位仍不相符。

　　據(jù)雅昌網(wǎng)藝術(shù)家個(gè)人指數(shù)的統(tǒng)計(jì)，李苦禪作品價(jià)格指數(shù)在歷史上最高為13萬元/平方尺。這與李可染、潘天壽平均157萬元/平方尺的市場價(jià)位差距較大。從作品拍賣價(jià)格記錄的情況來看，目前李苦禪最高價(jià)作品為1973年作的《群英圖》，這件47平方尺的巨幅作品在山東天承2011年秋季拍賣會(huì)以1320萬元成交。但這一價(jià)格在中國近現(xiàn)代名家作品行情中并不算高。從藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值兩方面看，李苦禪作品的價(jià)格無疑具有很大的上升空間。

　　了解畫風(fēng)演變 方能識(shí)真辨?zhèn)?/p>

　　據(jù)李苦禪紀(jì)念館副館長、李苦禪之子李燕介紹，李苦禪先生各種作品存世量約有5000件至6000件左右。目前收藏李苦禪作品最集中、最多的是位于濟(jì)南的李苦禪紀(jì)念館，館內(nèi)收藏了李苦禪夫人李慧文代表家屬捐贈(zèng)的400余幅作品。位于山東高唐的李苦禪藝術(shù)館收藏了家屬捐贈(zèng)的130余幅作品。中國美術(shù)館、煙臺(tái)博物館、遼寧博物館、深圳博物館等也保存了部分精品之作。

　　1971年底，周總理為保護(hù)一批老畫家與他們的作品，以外事服務(wù)為名，安排李苦禪等老畫家為賓館、使館作畫。從1971年到1974年春，李苦禪為國家畫了大、中、小寫意花鳥畫不下300件。其中不乏精品，甚至還有一些平時(shí)少見的橫幅作品。除了這些國有藏品，還有相當(dāng)一部分作品保存在學(xué)生、朋友手中，沒有進(jìn)入市場，短期內(nèi)沒有流通的可能。

　　李苦禪作品的價(jià)格依照自然市場規(guī)律穩(wěn)步上升，近3年升勢尤為明顯，一幅售價(jià)60萬、100萬、300萬乃至1000多萬元的作品已不乏其例，于是偽造之作也日見其多。

　　“李苦禪先生是位個(gè)性突出、坦誠敦厚、執(zhí)著率真的山東硬漢，欲識(shí)其畫必先知其人。”李燕表示，識(shí)真方能辨?zhèn)?，想要識(shí)真就必須結(jié)合李苦禪的人生經(jīng)歷，研究他在什么環(huán)境和哪些人接觸過，并且對他各個(gè)時(shí)期的作品有一番系統(tǒng)而認(rèn)真的研究，才能形成一套比照真?zhèn)蔚目陀^標(biāo)準(zhǔn)。

　　李苦禪畫風(fēng)演變大致可以分為9個(gè)階段：第一階段，1922年前的“高唐時(shí)期風(fēng)格”。第二階段，1923年拜師齊白石門下至1929年間的“早期師承風(fēng)格”。第三階段，20世紀(jì)30年代至40年代題材豐富畫面灑脫的風(fēng)格。第四階段，1949年至1958年的“新”“舊”畫風(fēng)交替。第五階段，1959年至1964年的“盛期風(fēng)格”。第六階段，1965年至1971年“非常時(shí)期”畫風(fēng)。第七階段，1971年底至1976年“賓館畫”與“批黑畫”的“后非常時(shí)期”畫風(fēng)。第八階段，1976年至1980年上半年的“老年畫風(fēng)”。第九階段，1982下半年至1983年仙逝前的“晚年畫風(fēng)”。

　　其中，1976年到1982年上半年是李苦禪一生繪畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期，代表作有歷史上篇幅最大的《墨竹圖》(兩件)和歷史上篇幅最大的大寫意花鳥畫《盛夏圖》。此時(shí)畫作的題材依然如故，“大黑鳥們”仍是其最愛。目前，市場上仿造這個(gè)時(shí)期的贗品最多，尤其以“大黑鳥”為題材的有九成以上系贗品。李燕強(qiáng)調(diào)，苦禪先生丈二以上的巨作并不多，如果有人說擁有幾張丈二或上百平方米的作品，絕對是無稽之談。

　　對于近年來市場上亮相的李苦禪偽作，李燕總結(jié)了較常見的幾種現(xiàn)象：一是犯明顯的常識(shí)性錯(cuò)誤，或年代風(fēng)格錯(cuò)訛，或文句不通，或文不對題。二是將已出版的李苦禪畫集上的作品照樣全盤摹下，或?qū)扇嫴馂?ldquo;零件”移花接木，另行組合，初看形貌似真跡，定睛細(xì)審則行筆乖張霸氣，能放不能收。三是以印章唬人，粗看尚似，細(xì)審則全然不懂各家刀法特征，印泥也不是李家所用。還有人將宣紙作舊，或者就以老舊宣紙偽造。殊不知李苦禪到老年很珍惜家存古宣，不舍得輕易使用，為賓館、使館所作的畫更是使用新宣紙完成。四是有的畫界人士對李苦禪極有感情，一見“苦禪”名款之作便心生敬意，忘卻細(xì)審詳查，往往將贗品誤認(rèn)為真跡，于是欣然為之題跋，白紙黑字客觀上成了“真跡鑒定書”。

　　“苦禪先生遵‘天道酬勤’的古訓(xùn)讀書、畫畫，以仁義禮智信的標(biāo)桿律己待人，因此，坦坦蕩蕩、不茍且、不浮華是他的筆墨特點(diǎn)。生性剛烈，仗義執(zhí)言，他的書法與畫作皆充滿陽剛之氣。特別應(yīng)該注意的是，由于他提出‘書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則’，因此一定要體會(huì)他在行筆點(diǎn)畫之中的書法味道與金石風(fēng)骨。”李燕說。

　　不以最具代表性的作品為標(biāo)尺

　　觀畫者常以李苦禪老年時(shí)期的作品風(fēng)格為范本而斷真?zhèn)?，而李苦禪的早年作品往往被忽略，甚至被當(dāng)成贗品或“非代表作”。其實(shí)，李苦禪早在1926年就創(chuàng)作了丈二大畫《霜柿秋鷹圖》等作品，首創(chuàng)地將漁鷹移入寫意花鳥畫，此時(shí)恰好也是齊白石首創(chuàng)將漁鷹移入寫意山水畫之時(shí)。

　　李燕告訴記者，這時(shí)期李苦禪的作品多以大寫意花鳥畫為主，但也有油畫、水彩畫與類似版畫的作品，只是由于久經(jīng)離亂，目前尚未發(fā)現(xiàn)他的油畫，只發(fā)現(xiàn)1925年、1926年的水彩畫3幅，版畫印刷品2幅，這類作品可謂彌足珍貴。另外，上世紀(jì)30年代，李苦禪任杭州藝專國畫教授的4年間，筆墨與布局更加相得益彰。對禽鳥造型強(qiáng)調(diào)解剖結(jié)構(gòu)、透視關(guān)系與書法用筆的有機(jī)結(jié)合。魚鳥造型尤其強(qiáng)調(diào)姿態(tài)生動(dòng)變化，對禽鳥點(diǎn)睛突破了古人的“一點(diǎn)定睛”，而往往以“兩點(diǎn)定睛”，兩點(diǎn)墨夾出眼神光。立意高古，生動(dòng)鮮活，動(dòng)靜全在一剎那，是他筆下禽鳥形象的特點(diǎn)。

　　李苦禪抗戰(zhàn)時(shí)期的作品，一是為地下抗戰(zhàn)籌集經(jīng)費(fèi)之作，多為四條屏和扇面，如今相同畫面的四條屏“鷹、雞、鷺鷥、雙八哥”(此時(shí)題款多為“勵(lì)公”或“勵(lì)工”)已發(fā)現(xiàn)的有3套半，其二是有愛國抗戰(zhàn)寓意之作，如畫《蘭花圖》以南宋文人的愛國典故題畫，以寓“國土必光復(fù)”的信念。畫《丑官圖》以諷刺屈節(jié)的漢奸和貪官污吏。畫螃蟹題“看你橫行到幾時(shí)”等等，這類畫不受“嗜雅”者歡迎，所以目前尚未發(fā)現(xiàn)偽造之作。

　　李苦禪在抗日期間還是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的“黃浩情報(bào)組”的成員，這一身份近年來才被揭秘。尤其值得一提的是，在經(jīng)歷了被日寇逮捕入獄的生死劫難后，李苦禪將國仇家難蘊(yùn)藉于胸，創(chuàng)作了一批以“天逸囚窟生”落款的系列作品。李燕說，為何用此名，一直不得而知，家中也未收藏，近幾年從拍賣會(huì)上購回了3件這個(gè)系列的珍貴作品。

　　魚目混珠、急功近利的藝術(shù)品市場使得當(dāng)下的一些收藏者心浮氣躁，李燕認(rèn)為，收藏者要靜下心來，認(rèn)真研究真跡精印畫集，并且，辨真不一定非要以藝術(shù)家最有代表性的作品為標(biāo)尺。“齊白石有相當(dāng)一部分的畫作就屬于商品畫，并不是最精的，張大千也有相當(dāng)一部分的畫是學(xué)生代筆，水平并不低，款和印也都是張大千的。一般愛好收藏的人，如果趕不上那么多精品，是真跡就可以了，收藏者的要求不要太高。比如，有人熱衷收藏冷門，專門收集李苦禪的黃紙畫稿，說是畫稿，其實(shí)就是成品，其中就有很精的作品，價(jià)格還不高，這是不錯(cuò)的投資收藏選擇。”

　　李苦禪一生坦蕩真摯，不受世俗功利所左右，對自己的藝術(shù)，他總是說“你喜歡就拿去吧”！凡認(rèn)識(shí)他的老少，大多有他贈(zèng)予的書畫作品。這就使得他的精品與應(yīng)酬作品間有了不小的差距，很大程度上影響了他畫作的市場行情。李苦禪留下的作品不是供人們在象牙塔和輝煌殿堂里欣賞的藝術(shù)品，他在近代風(fēng)云變化的漩渦中不斷激發(fā)自己的精神感受，繪畫只是載體之一，人們應(yīng)該進(jìn)一步深入研究和發(fā)掘他的藝術(shù)，重新對李苦禪藝術(shù)作品進(jìn)行準(zhǔn)確的價(jià)值定位。