李可染《漓江山水》亮相朵云軒

李可染《漓江山水》

從五十年代開始，李可染就以行萬里路的寫生實踐深入生活，以對實景寫生的方式直接從大自然中積累素材，把中國山水畫從臨摹古人為主，紙抄紙的格局中解脫出來，以鮮活的生活感受入畫，吸收西畫技法，創(chuàng)造出一套適合表現(xiàn)生活實景的筆墨技法，從而打破了清代以來山水畫因因相襲的程式化格局，創(chuàng)造了李家山水的嶄新面目。

《漓江山水》為李可染1979年之作，時值畫家創(chuàng)作盛期，該畫以橫構(gòu)圖為之，用焦點透視展現(xiàn)空間的縱深感。李家山水有金鐵煙云之稱，在墨色的濃淡變化和厚重筆觸的疊加復(fù)合中拓展出中國山水畫的一片新天地。

畫面截取了漓江山水具有典型情境的一角，以散點透視和焦點透視綜合運用組織構(gòu)圖，畫中山巒疊嶂，無數(shù)船帆溯流而進，山與水相映成趣，山巒之間的穿插組合濃淡相映、變化多端。黑白色塊分布之間留出的明亮部分，即為穿越叢山蜿蜒而來的漓江，強烈的逆光使得暮色中的群山更顯嫵媚，山環(huán)水繞，頗有幽深曠遠(yuǎn)的感覺，畫面尺寸雖不很大，卻使人有咫尺千里之感。

此畫行筆凝重，用墨微妙，前后層次分明，變化中見統(tǒng)一。他將西畫的光影寫實技巧與國畫的筆墨元素融于一爐，巧妙地把傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代幾何造型融為一體，這是先生對于山水畫創(chuàng)新的舉措。畫中的山石尤其厚重深沉，為表現(xiàn)山水畫面層次，營造畫面意境，他借用錯位重迭組合之法編排畫中物象，使物象合乎立意得到了重新聚合，呈現(xiàn)出秩序美，又巧用筆墨的濃淡虛實和透視之法對有秩序的意象進行了藝術(shù)描繪。對于江面倒影的刻畫別具匠心，畫家用淡墨皴染出多層次的山巒倒影，在微妙的墨色變化中顯得晶瑩而又滋潤，瑩潔的倒影在兩岸的濃墨山巒間形成了溫潤的中間調(diào)子，使得色調(diào)自然過渡，顯現(xiàn)出畫家良好的西畫素養(yǎng)。

李可染在長期的山水寫生中感悟自然界的神奇變化，并將此感受到的光線作用下山川的風(fēng)雨晦明與中國畫的筆墨關(guān)系成功結(jié)合，用以筆墨表現(xiàn)，傳達出大自然的濃郁生氣。在光影效果融合下的傳統(tǒng)水墨，透露出一種難以名狀的時代特征，使畫面既富有生活氣息，又不失匠心別具的創(chuàng)意。飽滿的構(gòu)圖，光影和明暗的平衡處理，讓人感受到新中國山水畫的無窮生命力。這些特點，在此畫中展現(xiàn)得相當(dāng)充分，就畫面而言，漓江的奇峰夾岸，碧水縈回，削壁垂江，青山浮水的旖旎景象，展露無疑。就意境而論，李可染先生用自創(chuàng)的筆墨語言所詮釋的桂林山水甲于天下，為祖國山河再立新傳！